Búrlivý rozvoj nových technológií prináša so sebou nové interpretácie videnia sveta. Jednou z prvých lastovičiek, ktoré si tieto nové technológie osvojili, je i elektroakustická hudba, ktorá čerpá z fúzie prirodzeného a elektronického zvuku. Tento hudobný žáner s dlhoročnou tradíciou sa dnes považuje za jeden z najkomplexnejsích spôsobov hudobného vyjadrovania.
Každý nový postup, vynález či smerovanie núti staré zoskupenie vzťahov zaujat nový postoj k nežiadúcemu (z pohľadu starého systému) preskupeniu, vedie k novému záveru. Toto bolo brzdou chápania a interpretovania významu elektroakustickej hudby i u nas. Dúfam, že tieto časy su definitívne preč, že sme prekonali staré úvahy a dobe poplatné názory predstaviteľov, ktorí tento fakt jednoducho nedocenili či nevedeli pochopit.
Naša tradícia v tejto oblasti siaha do počiatku šestdesiatych rokov, kedy vznikli profesionálne pracoviská, zaoberajuce sa touto novou formou.
Neskôr sa v priestore zhustilo viacero pozitívnych tendencií založených na individualitách a na ich zápale pre vec, oproti spätným pohybom neznalosti i osobnej zaujatosti. Týmto sme sa dostali i na spičku medzinárodneho uznania.
Vzniklo množstvo nielen zaujimavých ale i hodnotnych kompozícií, ktoré doznievajú dodnes a tvoria akýsi zlatý fond zlatej doby elektronickej.
Čas postupne formoval význam tohto media, na ktorého kvalitu máme dnes už iný pohľad. Neuplynulo ani tak veľmi veľa času a jedna generácia može zažiť túto dynamickú premenu. Aká radosť až komédia!
Dnes zaznamenávame i iné typy združovania na báze rôznych médií, na prvý pohľad s diametrálne odlišnými vlastnosťami. Funkcia centra sa mení v inú kvalitu tým, že sa mení jeho poslanie. Technológia a jej dostupnosť hrá inú úlohu ako pred 10-20-30-40-timi rokmi.
Z toho nám plynie hľadanie nového názoru na to, ako s týmto médiom pracovať, ako ho chápať, ako s ním komunikovať. Predovšetkým jeho typická vlastnosť - flexibilita voči premenám a jeho schopnosť vizualizácie, nám otvára nový priestor či novú percepciu.
Obvykle, ak sa objaví niečo nové, vytvára sa okolo toho mýtus exkluzivity, často interpretovaný obavami o kvalitu. Tento tlak prostredia sa už konečne uvolňuje, ale my by sme mali robiť ešte viac pre skvalitňovanie prostredia, v ktorom táto nová hudba existuje.
* Aj saxofon a hra na ňom boli kedysi oficiálne považované v našom prostredí za dekadentný transatlantický brak. Elektroakustická hudba sa predstavovala ako exotický experiment, často spájaný len s letom do kozmu a transplantáciou srdca.
Vdaka Slovenskemu rozhlasu, ktorý si v týchto dňoch pripomína svoje sedemdesiatiny, existuje i Experimentálne štúdio, uznávané centrum výroby a šírenia elektroakustickej hudby so svojou tradíciou. Neskôr vzniká CECM (Centrum pre elektroakustickú a computerovú hudbu Bratislava-1991), ktorého hlavnou ideou či poslaním je pomáhať sformulovaniu vlastnej histórie elektroakustickej hudby, sústrediť faktografický materiál, ktorý sa doposiaľ vyskytoval roztrúsene, vytvoriť pravidelnú prezentačnú plochu formou festivalu a teoretického fóra i priebežne dokumentovať tento pohyb. V neposlednom rade organizovať a šíriť informácie o dianí v tejto oblasti a napomáhať vzdelávaniu v určitých špecifických polohách, pokiaľ je to vôbec možné. CECM pracuje s historickým odkazom elektroakustických aktivít v koordinácii s Experimentalnym štúdiom SRo a inými subjektami formou cielených programov.
V dnešných časoch, zahltení rozvojom nového, nás už akosi nezasycujú nekonečne diskusie o spôsoboch a technologiach. Explózia nových technológii je vačšia ako ich reflexie, stále podliehame ilúzii, že môžeme všetko obsiahnuť novou okamžitou znalosťou. Neskor sa naše poznanie vyvíja k novému poznaniu, že žiadna technológia nedokaže nič viac, než niečo pridať k tomu, čim už sme. Za to, že sme, by sme sa mali poďakovat všetkým tým, čo prispeli i malým dielom k tomu, aby sme boli.
Náš festival elektroakustickej hudby sme venovali odkazu bratislavskeho rodáka, vo svojej dobe neprekonateľného vynálezcu, mechanika a konštruktéra automatov, polyhistora, umelca Wolfganga von Kempelena (1734--1804).
Na záver už len motto tohotoročného festivalu, myšlienka J. Cagea, ktorú vyslovil pri návšteve Bratislavy roku 1992.

Nie sme hodní urobiť niečo pre seba, ak sme neurobili nič pre našich otcov ...

Dakujeme všetkým, čo nás akokoľvek podporili.

Juraj ĎURIŠ za FEM96

Fierce development of new technologies generates new examinations of the world comprehension. One of the first swallows which adopted these technologies is the Electroacoustic Music (EAM), rooting in the fusion of natural and electronic sound. This musical genre boasts a rich and protracted tradition and today it is considered one of the most complex means of musical expression.
Every new method, invention or tendency forces the former arrangement of relations to adopt a new attitude towards the undesired (from the point of view of the older system) re-arrangement, it leads to a new conclusion. Such conditions inhibited the acceptation and interpretation of the importance of the EAM in our country. I hope, that those times are definitively away, that we overwhelmed the old contemplations as well as obsolete opinions of those, who simply did not estimate this fact properly, who were not able to understand.
Our tradition in this field roots in the beginning of the sixties, when the first professional workrooms originated, applied to this new kind of travail. Later the space became condensed by several positive tendencies based on the individuals and their zeal for a cause, contradicting the backward motions of ignorance as well as of personal prejudices. Thus we got to a peak of international recognition.
A number of interesting and valuable compositions originated, which resound till today and form a golden fund of a golden electronic age.
The time continuously shaped an importance of the medium, and we assess it very differently today. A single generation in the course of its life may experience such a dynamical change. What a pleasure, even a comedy!
Today we notice different sort of grouping on the base of other media, revealing on the first sight diametrically distinct attributes. The function of the center transforms into a new quality because its mission changes. Technology and its availability has reached a status different from that one of the era 10-20-30-40-50 years ago.
Following it we have to search some new modus operandi for this new medium, to find out how to grasp it, how to communicate with it. First of all its typical attribute - flexibility towards the changes and its ability of visualization - opens new space or new perception for us.
Usually as something new emerges a myth of exclusiveness is being generated, often accompanied by the doubts as to the quality. This pressure of the surroundings is being released at least, but we still have much to do for the improvement of the environs in which this new music lives.
* Even saxophone and playing the saxophone was sometimes considered by the officials in our country as decadent transatlantic trash. EAM was presented as an exotic experiment, often associated by a flight to the space or a heart transplantation.
The Experimental Studio, a respected center of production and dissemination of the electroacoustic music boasts a long tradition owing to the Slovak Radio, which commemorates its seventieth birthday today. Several years ago (1991) a CECM - Center for Electroacoustic and Computer Music Bratislava originated. Its basic idea or a mission is to facilitate the formulation of the history of EAM, to concentrate the data, which were scattered till now, to devise a regular presentation space in the form of a festival and a theoretical forum, and to document this movement in the process. Last but not least to organize and disseminate the informations concerning the activities and events in this field and to help the education on some specific levels, if it is even possible. CECM carries on the historical message of the electroacoustic activities in a coordination with the Experimental Studio of the Slovak Radio and other subjects in the form of purpose-directed programmes.
Today we are overwhelmed by the development of the modern and we are not satisfied by neverending discussions about the methods and technologies. The explosion of new technologies surpasses their reflection and we surrender to an illusion, that everything is reachable by immediate knowledge. Later our knowledge develops to a new awareness, that none technology can do more than add something to what we are now. We are obliged to thank for our existence to all, who contributed even a little to it.
The festival of electroacoustic music is dedicated to heritage of a Bratislava native, an unsurpassable inventor in his era, a mechanic and automatons builder, a polyhistor, an artist Wolfgang von Kempelen (1734-1804).
Instead of a closure the motto of the festival, a thought of John Cage, uttered in 1992 while in Bratislava:

We do not deserve to do anything for us if we did nothing for our fathers...

We express our gratitude to all, who supported us in any way as well as to those who did not.

Juraj DURIS
the head of the FEM96