Lothar Voigtlaender - prezentácia k prednáške Rád by som teraz predstavil kompozíciu Georga Katzera - Mai 1789. Georg Katzer spracoval sujet Francúzskej revolúcie - o slobode, rovnosti a bratstve - sebe vlastným ironickým, sarkastickým, intelektuálnym spôsobom. V tejto skladbe môžme zaregistrovať, ako Katzer spochybňuje slobodu, rovnosť všetkých ľudí, ktorí sú si možno rovní len pod gilotínov. ide o virtuóznu, ale predovšetkým premýšľavú kompozíciu. Georg Katzer - Mai 1789 Ďalej predstavím skladbu Lothara Voigtlaendera - Dialoque en cause. Bola realizovaná v roku 1991 v Bourges a treba povedať, že nesie stopy doby, v ktorej vznikla. Dva roky po revolúcii v Nemecku, po zmenách, ktoré pripravili a prežili ostatné východoeurópske štáty, a človek ako Gorbačov bol stále osobne ohrozený, zvrat udalostí nebolo možné vylúčiť a otázky viery, moci, rezignácie a eruptívneho rytmu, ktorý môže vyústiť do násilných procesov, tieto dva póly, rytmicky agresívne dataily, ktoré sú kontrakarované lyrickými momentami, odkazujúcimi sa na samé seba, a nezodpovedajúcimi otázku, či sa dialóg vydarí alebo nie - ako hovorí titul: Dialóg v otázke, alebo Otázny dialóg. Lothar Voigtlaender - Dialoque en cause Ďalej predstavím dva príklady z produkcie štúdia Technickej univerzity pod vedením Volkmara Heina. Skoršie dielo je od skladateľa Robina Minarda z roku 1988. práca elektronického štúdia Technickej univerzity sa vyznačuje tým, že v rámci medzinárodného výmenného programu dostávajú nadaní zahraniční skladatelia možnosť v štúdiu pokojne pracovať na svojich kompozíciách a ďalej rozvíjať svoje skladateľské schopnosti. V rámci tohto modelu teda Robin Minard z Kanady pracuje už niekoľko rokov v Berlína, rovnako ako mladá kórejská študentka kompozície Un Sung Chin. obaja sa už predstavili svojimi kompozíciami. Robin Minard pracuje vo svojej skladbe Qu#il m#en souvienne... s hudobnými procesmi, ktoré možno veľmi dobre realizovať na computeri WAX Technickej univerzity. Jedná sa o realizáciu zvuku v priestore osobitne s ohľadom na parameter času. Zvuk sa môže k nám z veľkej vzdialenosti približovať, znieť, a opäť odplynúť. Ja za seba, bez súhlasu Robina Minarda, si spomínam na slová Stockhausa, že elektroakustickej hudb Robin Minard - Qu#il m#en souvienne... V skladbe Un Sung Chin sa stretli šťastné okolnosti - skladateľka vložila do computera zvuky z lokality Berlína a computerovým spôsobom ich ďalej analyzovala, rozvíjala a previedla do novej zvukovej syntézy. Jej kompozícia sa volá El Aliento de la Sombra. Používa zvuk jednej z najväčších voľne umiestnených zvonkohier Európy, a to zvonkohry v zoologickej záhrade „Tiergarten“ v Berlíne, ktorá sa nachádza v strede mesta neďaleko Reichstagu, a je obľúbeným areálom, slúžiacim ako promenáda s veľkými priestranstvami, Víťazným stĺpom, a majúcim idylické a umelecky veľmi cenné a inšpiratívne prostredie. Zo zvukov zvonkohry teda Un Sung Chin tvorí svoju kompozíciu El Aliento de la Sombra, ktorú realizovala v roku 1992 v Berlíne u Volkmara Heina. Un Sung Chin - El Aliento de la Sombra