SOUND OFF 97

Atak klavíra
http://www.savba.sk/logos/mca/ppgs/murin.html

Klavír v tvorbe Michala Murina zohráva významnú úlohu v časovom období 1987 – 1991 a neskôr v rokoch 1997-98, kedy realizuje projekt PIANO HOTEL. Murin je „polyartista“ v Kostelanetzovom zmysle slova a jeho rozmanitá tvorba akoby vychádzala a zohľadňovala formuláciu Dicka Higginsa, že „umelec je tým, čo práve vykonáva, a jeho štýl je daný gestaltom príslušného diela“, ktorá sa dá považovať za jednu z najzákladnejších maxím nového umenia.

Michal Murin: Pig Plays Piano, inštalácia, 1998

Michal Murin v izolovanej situácii 80 rokov na Slovensku, bez kontaktu s historickými udalosťami šesťdesiatych rokov vo svete v bratislavskom prostredí si formuluje sám pre seba koncept „hudba v nehudbe“. Až neskorším autodidaktickým vzdelaním nachádza paralely svojich konceptov napr. v Cageových sentenciách „Everything we do is music“, resp. „The music I prefer, even to my own or anybody else’s, is what we are hearing if we are just quiet,“ a v konceptoch, inštrukciách a eventoch fluxistov.

Klavír Rachel Rosenbachovej dopreparovaný spiacim telom
hotelového ladiča klavírov

V tomto období je mu hudbou štiepanie dreva na klávesoch, jedenie na klavíri, boxovanie s klavírom, prechádzanie sa po čierno-bielom klávesovom chodníku, bozkávanie a milovanie sa s klávesmi klavíra a podobne. Tieto eventy komponuje do kompaktného celku v podobe kompozície Play a piano (máj 1989- febr. 1990), ktorú pretavil do svojej teatralizovanej hudobnej performance Aldeabrus v naštudovaní prvým slovenským experimentálnym pohybovým divadlom Balvan (zal. 1987) v roku 1990, v ktorom pôsobil ako spolutvorca.

Michal Murin:
Ticho na večné časy,
performance s akustickým objektom R. Rosenbachovej

Predstavenie má dve akustické vyvrcholenia, keď Murin hrá na klavíri nohami, plátkami mäsa, kríglom a pivovou fľašou a hrubo, zvieraco - tak protipólne ku klavíru ako výsostnému hudobnému nástroju - konzumuje „žrádlo a pivo“. Druhým vyvrcholením je „rolling heads music“, keď gúľa hlavy ako lopty po klávesoch a oplieskáva ich o ne. Expresívnu, existenciálnu a deprimujúcu situáciu sprevádza „vyrábanie“ scénickej hudby identického charakteru priamo divadelnou akciou.

Michal Murin:
Preparované piano II.,
z cyklu Barok konca 20. storočia, 1997

Michal Murin:
Preparované piano II.,
akustický performance, z dokumentárneho filmu, 1999

Michal Murin:
Preparované piano II.,
akustický performance, z dokumentárneho filmu, 1999

Klavír sa tiež rustikálne preparoval vsúvaním tanierov od jedla a príborov medzi kladivká a struny. Táto performance sa s úspechom predvádzala na niekoľkých divadelných festivaloch a festivaloch umenia performance, ako aj na vernisážach slovenských výtvarníkov.

Michal Murin:
Preparované piano I., z cyklu Barok konca 20. storočia, 1997

V období 1990-92 v rámci hudobného zoskupenia Transmusic Comp. Murin realizuje v spolupráci s muzikológom Milanom Adamčiakom niektoré eventy a „kusy“ fluxových umelcov (George Brecht) v rámci projektu FLUXFEST v Bratislave a niekoľkých koncertov v Prahe a projekt M. Adamčiaka aj pre televíziu.

Michal Murin:
Hotelový likvidátor jadrového odpadu počas zákonnej prestávky v práci si spríjemňuje polčas rozpadu, performance

Pre združenie formuluje aj niekoľko hudobno-divadelných inštrukcií pre klavírne eventy. Klavírny kus Beer masturbations - Eine kleine Erotische Nacht Musik spočíva v realizovaní kopulačných pohybov, sediac na klávesoch s pivom medzi nohami (Bratislava - Ovsište, 1991).

Klavírny kus Body and Music je anekdotickým klavírnym prelúdiom ako narážka na „shit music“. Koncertný virtuóz pri tejto skladbe nechá spadnúť exkrement na klávesy niekoľkokrát za sebou. Skladba Bohemia Music inštruuje hráča, aby medzi struny a kladivká dal plátky bravčového mäsa a kapustnú hlavu gúľal po klávesoch s občasnými údermi celým knedlíkom.

V rámci projektov pre virtuózov konštruuje hudobné nástroje v zmenenom meradle, takže každý kláves má iné rozmery a klaviristovi tak odoberá oporný bod. Prvky rustikálnosti vnáša hrou cepami alebo hrabľami zo vzdialenosti dvoch metrov po strunách aj po klávesoch.

Michal Murin nahráva video a audio materiál pre koncert Left Hand of the Universe, Sound Bath – Viktor Lois Museum, Tatabanya, 1997

Po týchto aktivitách na výzvu Rossa Bolletera participoval na projekte Left Hand of the Universe – koncert pre tri zruinované klavíre na troch kontinentoch, čo viedlo k realizácii výstavného projektu PIANO HOTEL.

In: Ticho – současník hudby 6-7/97